书法，又称“中国书法”，另分为“软笔书法”和“硬笔书法”，是中国特有的一种传统艺术。古往今来，汉字是劳感人民缔造的，开始以图画记事，经由几千年的生长，演酿成了当今的文字，又因祖先发现了用毛笔书写，便发生了书法。

一直以来，人们均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写纪律与毛笔书写纪律相比，并非迥然差别，而是基底细通。一、书法艺术的内在　　书法是一种凭借线条和形体结构来体现人的某种气质、品格、情操的艺术。所以，人们常说：字如其人。

从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和纪律。包罗执笔、运笔、点画、结构、结构(漫衍、行次、章法)等内容。

例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；漫衍错综庞大，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。从广义讲，书法是指语言符号的书写规则。换言之，书法是指根据文字特点及其寄义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。

随着文化事业的生长，书法已不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内在已大大增加。例如，从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、日常工具等种类繁多。颜料也不但是使用黑墨块，墨汁、黏合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有。已往的文房四宝——笔、墨、纸、砚，其寄义也大有扩展，品种之多，不胜枚举。

从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字基础就不用笔，如“指书”“挤漏书”等。从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例。

从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在我国又泛起了曲直(线)相同、消息联合的“意向”派，即所谓现代书法。它是在传统书法基础上加以创新，突出“变”字，融诗书画为一体，力图形式和内容统一，使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作。二、书法艺术的审美特征　　1．点画线条是书法的主要语言　　书法的点画线条具有无限的体现力，它自己抽象，所组成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。

这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有气力感、节奏感和立体感。

(1)气力感。点画线条的气力感是线条美的要素之一。

它是一种比喻 ，指点画线条在人心中唤起的力的感受。早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。

需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。可是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往凭据需要藏露联合，尤其在行草书中，千变万化。

浏览时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。(2)节奏感。节奏本指音乐中音符有纪律的崎岖、强弱、是非的变化。

书法由于在创作历程中运笔用力巨细以及速度快慢差别，发生了轻重、粗细、是非、巨细等差别形态的有纪律的交替变化，使书法的点画线条发生了节奏。汉字的笔画是非、巨细不等，越发强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化也较为富厚。

　　(3)立体感。立体感是中锋用笔的效果。

中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧”。这样，点画线条才气丰满圆实，浑朴圆润。因而中锋用笔向来很受重视。可是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。

除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的增补和陪衬，更是随处可见。

2．空间结构与整体结构是书法特有的艺术美　　(1)空间结构。空间结构是指字的分间布白、谋划位置，如巨细、奇正、宽窄、比例等。字的造型有点类似修建。

西安大雁塔——庄重雄伟；小雁塔——基础窄、比力高，轮廓带有裙线，感受玲珑秀美。书法也一样。

差别书法家写同样的字，由于结构处置惩罚差别，感受就差别。颜真卿、王羲之同写兰花的兰，结构差别体现特点就差别。甚至同一个书法家，在差别的情感下写同一个字，结构也差别。

结构是说书法的空间特征。(2)整体结构。整体结构也称作“布白”，在多样统一中显示作品整体的和谐。看一幅字一眼看上去，黑白大效果，有气势的字，马上会感应一种气势。

整体结构开头至末端，中间书写历程是一个生命的整体。也就是“积划成字，积字成行，积行成篇”。在浏览时要掌握整体，讲求一气呵成，气脉连贯。

李志敏先生书写的孟浩然诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，是形貌洞庭湖的气势。作者的体现从整体上看，字与字间摆设精密，有大气磅礴之势，对比强烈，用笔粗犷，且字的巨细对比、宽窄都很鲜明，表达了书法者对洞庭湖众多气势的感受。李先生的另一件作品，“山没清波里，帆在浮云中”，看上去，大的效果是轻松愉快；结构方面，字与字之间感受舒展，中间空缺许多；从字的结构看，横向扁平，横向的趋向于平静；用笔也比力细，柔和，柔中有刚。

通过这些处置惩罚体现一种优美的意境。山的影子在波光里，帆似乎在云中游动。

可见书法作品能通过整体结构，字的结构，用笔的变化来表达差别的情感，这些都是书法特有的艺术美。(3)以墨色体现意境。

墨法即书法用墨的技巧，是书法艺术形式中的一个重要课题。“字本与笔，而成于墨”“肉生于墨，血生于水”，没有。

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